Sinsetik

Наполнение интерьера это многосторонний процесс объединения различных элементов в одном цельном пространстве. Разносторонность стилизаций обычно диктует специфику работы по наполнению. В нашем случае мы начнём с элементов архитектурных деталей, Англии XV века. Это будут обязательные включения в архитектуру помещения и не только (стен, перекрытий, каминов, лестниц, окон, дверей...). Детали очень важны в нашем интерьере, они постоянно будут разбавлять фон, и насыщать акценты. Постараемся сделать так, чтоб хоть какой-то из этих элементов регулярно попадал на глаза, и убивал сомнения относительно того на что мы смотрим, помогал в идентификации, давал представление . Что же такое орнамент? Орнамент является узором построенным на ритмичном чередовании и организованном расположении абстрактно геометрических или изобразительных элементов. Орнамент повсюду окружает нас. Являясь связующим звеном между искусством и производством, он представляет собой одну из самых привычных, практичных и разнообразных форм художественного творчества. Общие стилистические признаки орнаментального искусства определяются особенностями и традициями изобразительной культуры каждого народа, обладают определённой устойчивостью на протяжении нескольких исторических периодов и имеют ярко выраженный национальный характер. В основе многочисленных видов орнаментов чаще всего заложено изобразительное начало: даже многие геометрические мотивы являются по своему происхождению плоскостными стилизованными изображениями реальных предметов. Существует три широко распространенные разновидности орнамента в Английских интерьерах XV века: 1. орнаментальные ленты 2. розетки и сетчатые орнаменты 3. заполняющие поверхность предмета сплошным узором Свойства орнамента всегда зависят от назначения, формы, структуры, и материала той вещи на которую он нанесён. В средневековой Англии на ряду с простотой и лаконичностью формы, мраком продиктованным временем, полихромией цвета, массивностью и грубоватостью формы. Орнамент лежащий в основе архитектурных деталей, иногда указывает на бессистемность, отсутствие симметрии, пропорции, частое повторение элемента. Тематика символична, в частном жилище, не всегда опирается на религиозную подоплёку. Присутствуют языческие, тератологические, растительные, зооморфные, антропоморфные, геральдические (коснёмся отдельно на следующей неделе), геометрические, эпиграфические комбинации орнаментов. Основными мотивами будут полосы, квадраты, ромбы, узловые, концентрические, геометрические мотивы. ("Орнамент не должен деформировать те поверхности, которые он украшает, он располагается на этих поверхностях, он составляет с ними единое целое или накладывается на них, он не должен выделятся, либо проникая в них, либо легко отделяясь от них." М. Гийом) В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Лекция \ №5 по Истории искусств (Бобровского филиала УКСАП) (2012) Дёгтева Т. А. Книга \ Орнамент всех времён и стилей (2004) Расинэ.О.

Жилой дом из природных материалов, сложное сооружение позволяющее сочетать комфорт и природное окружение. Это особый мир искусственной среды обитания, с любовью созданный руками человека. Удобство проживания в этом мире определяют многие факторы, основным из которых является соответствие дома требованиям владельца. Эти требования зависят от вкусов владельца и членов его семи, их привычек и наклонностей, причём эти требования могут быть самыми различными. От этого в большей степени зависит цвет и фактура этнических декоративных элементов! С давних пор известно что деревянные полы обеспечивают тепло ногам, по ним приятно ходить, именно они удерживают тепло. Конечно основным материалом и тут будет дерево, та же конструктивная система что и при перекрытиях (накатная заполненная), только если на перекрытиях древесина была тёмной от копоти и своеобразной отделки. То на полу будет тёмной от мусора (что было неприемлемым), при долговечном активном использовании. Как известно древесина имеет неоднородную и не совсем плотную структуру, потому туда с лёгкостью проникает грязь. Доски для напольных покрытий заготавливали по особому и называли (брусом), а процесс получения таких брусов, обрусыванием древесины. Этот термин известен на Гуцульщине с начала становления этого этноса ещё с Х века. Есть записи русских архитекторов о таких заготовках в 1604 году для строительства Гуцульской церкви в Москве. Для того что бы как то избежать частой замены балок от износа (важити брус - от действия заставляющего при помощи противовесов подымать стены и убирать испорченную древесину). Применялись хитрости такие как плетение ковров(гобеленов) из овечий шерсти, или же плетение циновок из веток ясеня, лозы(ива), тростника, конопли, которые дополнительно освежали помещение. В обще плетение является одним из немногих ремесел, дошедших до нашего времени практически без изменений с самых давних времён (этой техники коснёмся в отдельной теме). В строительстве деревья для плетения и декора не использовали, потому как с древних времён благодаря светлому оттенку и физическим качествам считалось более рациональным использование его для посуды и декора, (хотя есть в летописях строки о деревне где все дома были сделаны исключительно из ясеня и ивы, реальных следов таких домов найдено не было). Это добавляет фактуры и цвета в наш интерьер, не будем говорить о контрастах ибо размещённые на полу даже контрастные предметы быстро изнашивались. Зона печи и кухни являются стационарными! для большей безопасности от пожаров которых очень сильно боялись, их отделяли от общего конструктивна деревянного дома фундаментом, покрытиями, отделкой. Использовали глину, и технику полученную от других регионов Украины Полесья, Наднипрянщины, Запорожья, везде со своими особенностями и не однородную в своём материальном и духовном составе. Экологичность, водонепроницаемость, механическая прочность, огнестойкость, простая восстанавливаемость повреждённых элементов склоняли население Украины использовать именно глиняный пол в своих домах. Но это не касалось Гуцульщины и Галичены в целом, где районы были богаты лесом и впитывали также и Румынские, Польские традиции отделки помещений. На плане пространство отделки полов выглядит так: с основными цветовыми оттенками: контрасты декоративных покрытий: В следующий раз рассмотрим отделку стен на развёртках помещения. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ Плетение из лозы (2005) \ Толмачёва Н. Книга \ Народне декоративне мистецтво Яворiвщини (1979) \ Чугай Р.В.

Дальнейшая работа над проектом на стадии эскизного проектирования, невозможна без предварительного поиска и накопления информации по проекту. В целом именно этим мы занимались предыдущие пол года, собрали большое количество информации данной тематики (разобрались с цветом материалами, размерами общей планировкой и все это в трёх вариантах которые можем комбинировать). Благодаря активному (голосованию, пожеланиям) также есть чёткое виденье всего готового проекта, участие форумчян в создании этого интерьера является неотъемлемой частью моей задумки в решении данного проекта. Далее приступая к работе построения интерьера в трёх мерном проектировании можно использовать большое количество программного обеспечения. А для достижения фото реалистического проекта количество этих программ увеличивается в раз пять. Все эти программы дают возможность влиять на любую деталь физики и проекта независимо друг от друга или же наоборот создавать эффективные связи между пространством как всем в целом, так и группами. Программ настолько много что даже нет смысла говорить о них тут, каждый дизайнер работает в своей связке программного обеспечения, потому проект выходит так или иначе индивидуальным. Принцип моделирования (работы в этом бесконечном многообразии п.о) состоит из : 1. Моделирование (геометрия объекта) 2.Текстурирование (материалы, фактура, физика, химия) 3.Освещение (осветительные эффекты окружения, правильная трассировка лучей, каустика) 4.Анимация (в некоторых случаях для достижения динамики выше перечисленных позиций нужна анимация движения (вода, пыль, свечи)) 5.Динамическая симуляция (физические действия (туман, рассеянный свет, капли воды в воздухе) 6.Рендеринг (собственно сырые картинки исходники из выше перечисленного ) 7.Композитинг (компоновка и фото обработка исходников в конечное фото реалистическое изображение) Каждая позиция естественно занимает свой кусок времени, в любой картинке. Мы начиная с исходных материалов открываем образмеренные чертежи по размещению мебели, фотографии со стройки(если имеются), обычные обмерочные чертежи и развёртки. переносим последовательно всё в пространство, по каждой стене отдельно в предварительно настроенную проекцию: Делаем это в масштабе 1:100. И радуемся ) Всё это, и то что будем делать далее для того чтобы сэкономить уйму времени на реальную работу , денег и материалы. Конечно в связи с этим появилась новая профессия визуализатора выполняющего функцию своеобразного декоратора, (исключающая чертежи, спецификации, профессиональной подготовки смет, норм и правил строительства), сделанная работа с учётом исключительно эстетических принципов все же более походит на фантазию, чем на реальную стройку! Заказчик незнающий этого неизбежно обрекает себя на дальнейшие мучения... Но тем не менее именно использование компьютерных технологий при проектировании и разработка дизайн интерьера помогает увидеть конечный вариант задолго до того, как обстановка будет воссоздана. Повторяя геометрию, материалы, освещение в пространстве, чтобы получить полное представление об определённом объекте с возможностью рассмотрения его с любых точек зрения, ракурсов и с огромным количеством разнообразных материалов, других физических факторах влияющих на эстетический вид пространства в целом. По сути даже есть возможность создать иллюзию прогулки по готовому объекту в трёх мерном пространстве, с использованием предметов, мебели... На следующей нашей встрече обсудим первые мысли, и детали в заполнении интерьера определенного направления. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ Библиотека пользователя 3ds Max 9 (2007) С. Бондаренко; М. Бондаренко

Природа преподнесла человеку высокотехнологический материал, для обработки которого нужны достаточно простые инструменты (пила, топор, нож). В процессе своей эксплуатации изделия и конструкции из дерева показали человеку, что они надёжны, функциональны, долговечны и доступны в обработке. Основные качества древесины это малая тепло проводимость, достаточная прочность, устойчивость к воздействию солей, кислот, масел, биологическая само регуляция волокон структуры древесины, высокая степень пропитки, эстетически приятный рисунок и цвет, в совокупности с запахом формируют положительные эмоции. В горных районах Карпат нашей страны растёт как и по большей части Европы: дуб, берёза, клён, липа, омела, бук, ель, сосна, ясень, ива, рябина, ольха, орех, кедр,. Ель, средняя плотность г\см3 этой древесины при 15% влажности самого материала 0,47. Оттенки дерева вирируются от жёлтовато белого до жёлтовато коричневого. Мягкая в середине, и при этом упругая прочная, усыхает мало, хорошо держит форму, неплохо сушится и обрабатывается, восприимчива к природной пропитке. Главным её врагом являются грибок и насекомые, потому без обработки её применять крайне не рекомендуется. Иногда бывают в поперечнике попадаются овальной формы сучки. Ель считается плохим материалом для строительства домов в наше время его больше применяют в производстве мебели. Сосна, средняя плотность г\см3 этой древесины при 15% влажности самого материала 0,52. Цвет специфического белого с красноватым отливом с каждым годом темнеет. Древесина средней твёрдости, при этом упругая и прочная, мало усыхает, а следовательно отлично держит форму даже после копчения или морения. Не так хорошо переносит погодные явления как например Ель. В структуре материала присутствует большое количество смол, дающих синеватый оттенок, применяется преимущественно для стен и внутренней отделки. Основными строительными породами древесины являлись ель и сосна. Перекрытия в здании состоят из двух частей это несущая конструкция, и ограждающее заполнение. Несущую конструкцию формирует ряд балок (сволоки, геренды, трамы). Обтесанные со всех сторон, самые заметные в интерьере, кроме функции конструктивных элементов имеют функцию декоративного акцента, а также символизируют статичность конструкции и стойкость дома. В некоторых домах при сильных ветряных нагрузках, размещали накрест (грядовые кресты). Ограждающее заполнение (тертица) по сути это доска полученная путём пилки продольного ствола дерева. Служила облицовочным материалом, преимущественно для утепления дома. Получившийся в результате потолок с накатом, имеющий выступающие балки, распределяющие нагрузку перекрытия по сторонам строения выглядит так: На плане: с основными цветовыми оттенками: В следующий раз рассмотрим отделку полов на плане. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ Українська сакральна архітектура ілюстрований словник-довідник (2006) \ Тарас М. Книга \ Энциклопедия работ по дереву (2005) \ Альберт Джексон; Дэвид Дэй

Казалось бы совсем бесполезные вещи в результате постепенно составляют целое, и единое. Объемное построение моделей в компьютере своей сложностью и затраченными усилиями на ряду со временем опережало его по всем статьям, стало ясно что пока было рано говорить о сложных компьютерных расчётах в повседневности. Между тем в кинематографе наступает новая эра 1973 год фильм "Западный Мир" где в первые используются компьютерные эффекты, в обработке изображений на уровне пикселей, при помощи программы "Xerox ALTO". В этом же, и последующем годах появилась теория обработки световых лучей компьютером, бар коды, Z-buffer теория обработки изображений, новое поколение процессоров(компании по их созданию росли как грибы после дождя AMD / INTEL / Mostek / Motorola / National Semiconduktor / RCA / Signetics / Teledyne Systems / Toshiba). Уже в 1976 году фильм "Мир будущего" где лицо актёра Питера Фонды по сюжету поддаётся деформациям, в первые применяются 3-Д технологии в обработке этого лица, и создаётся анимация в 2-Д пакете при помощи пока ещё ручного композинга (склеивания кадров с применением спец обработки). 1977 год вот где в первые можно увидеть построение компьютерного, не настоящего окружающего пространства. Фильм "Новая надежда" (IV эпизод звездных воин). Векторное изображение объемного пространства, здесь уже можно визуально разглядеть чёткие пока простые геометрические формы в пространстве. Примерно в это же время Френком Кроу формируется начало работы над проектом NVIDIA. Пока одни трудятся над модернизацией П.К. Джеймс Блин в 1978 году опубликовал теорию объемного построения изображений 2-Д в 3-Д (Bump Mapping). Важно упомянуть о продолжительной эволюции форматов, носителей, накопителей. Эти вещи позволяли постоянно взаимодействовать всем аспектам эволюции 3-д моделирования. Также до 1980 года направление компьютерных игр уже давно активно работало с покупателем предлагая продукты на основе пиксельных изображений, теперь можно было свободно управлять этими пикселями любому желающему получить новые ощущения. В 1979 компания "IGES" начала работу над "CAD" продуктами исключительно векторного построения. После 1980 года такие вещи как новые теории так легко и просто не возникали, компании уже активно гонялись за новыми идеями, существовало понятие воровства этих идей, из последних Тёрнера Уайта созданная в лаборатории "Bell Labs" идя заключалась в трассировке лучей света сквозь объекты. Дейв Зальтер ввёл понятие" SAS" системы эргономического построения. Благодаря слияниям сотен маленьких компаний в 1982 году возникли будущие гиганты Autodesk и Adobe. Художник Нельсон Маркс один из последних решился создать анимацию из пикселей "Carlas Island" работа потребовавшая огромного количества знакомств, денег, и нервов не создала революции, уже через короткое время её превзойдут, хоть и в первые использовала наработки последних лет в построении изображений "Lawrence Livermore Laboratory". Переплетение взаимодействий искусства и компьютерной графики подходило к своему забвению. В том же 1981 году корпорация "Computer Graphics Research Group" ввела понятие рендеринга изображений (благодаря огромной загруженности работой). Просчёта алгоритмов графики при создании спец эффектов к фильмам при помощи компьютера. С использованием всех существующих компонентов программирования систематизировала процессы. Чуть позже корпорация "The ILM" создаёт анимированный фильм "The Adventures of Andre and Wally B" это анимационная история созданная в трёхмерном пространстве с большим уровнем качества, на то время демонстрировала целый мир 3-Д в котором персонажи двигались и существовали по задумке режиссеров, операторов... Эта маленькая компания в месте со свои проектом сделав революцию с включением технологии "MIP-Mapping" текстурированием с учётом перспективы пространства. И в 1985 году влилась в одно большое творение Лукас фильм под названием "PIXAR". Тут использовались передовые наработки и технологии в кинематографии и компьютерном моделировании, с учётом компьютерной графики, огромное количество спец эффектов было изобретено: ( компоненты Радиосити технологий( искусственная иллюминация в пространстве), первые фото реалистические трехмерные изображения, захват геометрии при помощи датчиков движения в пространстве, HDRI технология, композитинг в современном его виде( при помощи adobe пакетов(по)), mental ray(по), render man (по), фотон мапинг (технология)., "PIXAR" превратилась в то место где концентрировалась суть 3-д. Но как всегда бывает всему, даже такому на первый взгляд грандиозному приходят новые испытание. Ударом по пиксар стало создание 3-Д игры ... DOOM ! Тут были задействованы новые факторы, а именно управление трёхмерным пространством, этого априори не мог позволить себе кинематограф. С этого момента любой мог управлять трёхмерным пространством но пока не мог создавать его. Дело в том что это было на руку создателям игр в то время они конкурировали с кинематографом в привлечении зрителей, новых технологий, новых гениальных персонажей и создателей с той лишь разницей что "PIXAR" были собственниками и всё что создавалось там было закрытым, игры давали больше свободы... То и другое направление, целые индустрии обошли три маленькие компании, как это иногда бывает в мультфильмах пока гиганты сорятся маленькие и юркие выигрывают у всех (не всегда честно). "Wavefront The Advanced Visualizer " (калифорния США)"Thomson Digital image"(Франция)" Alias Power Animator "(Торонто Канада) позаимствовали наработки многих изобретений при создании своих продуктов, выпустив их в 1993 году компании и люди тут же растворились, а продукты остались в свободном интернете! Через два года затишья в 1995 новые компании по сути сформировавшиеся из самоуничтожившихся подхватили эти наработки с той разнице что теперь не были ограничены в их использовании... Компания Silicon Graphics Incorporated (SGI) (от этого названия, именуется всё трёх мерное направление), по этому материалу создано в 1995 году революционное П.О. (MAYA) позволявшее создавать любые мира в трёх мерном пространстве, любому желающему. К 1998 году вышла уже (MAYA ) версии 7. А (SGI) индустрия настолько продвинулась что к 2001 году был создан первый нашумевший фото реалистический анимационный фильм по компьютерной игре с соответствующим названием и качеством FINAL FANTASY. В этом фильме фантастическое пространство, атмосфера показали возможности (SGI) и не только), направления во всём мире, и возможности применения к многим сферам жизнедеятельности человека. Далее будем начинать формировать наше пространство, по сделанным чертежам, и наработкам ранее. С применением (SGI) технологий построения интерьера. От начала и до конца.

Цвет! Красочные цвета которые нас окружают, не только радуют глаз, поднимают настроение. Они также несут определённую информацию про окружающий мир. Это во много увеличивает получаемую нами суть происходящего вокруг. Разнообразные цветовые ощущения вызывают по разному раскрашенные предметы, источники света которые бросают свои лучи создают различные зоны в помещении. Собственно цвет предмета - это его свойство вызывать определённые зрительные ощущения, применительно к спектральному составляющему света которое преломляется в предмете. Однако следует заметить, как писал Нютон "лучи света не цветные. В них нет ничего, кроме определённой способности вызывать у нас ощущения того или иного цвета". Следовательно, цвет не есть объективной физической величиной, которая существует, от органа зрения. Цвет возникает лишь в результате воздействия излучения с определёнными характеристиками на зрение! Другой умный человек который повлиял на теорию цвета - виденья это Гйоте. Благодаря ему стало понятно как теория виденья цвета человеком, зависела от психологической реакции на сам цвет как таковой. Он писал в своих трудах "цвета воздействует на душу: они могут вызывать чувства: порождать эмоции, мысли, которые влияют на наше поведение". Часть наших действий вызывают ассоциации, которые возбуждает цвет. Оранжевый напоминает про огонь, голубой про небо, синий море. Исходя из этого и будет возникать психологическое воздействие цвета. Не редко также можно найти истоки психологических воздействий цвета в истории связной с символизмом наших предков. Например красный цвет- цвет крови! Что же касается целого спектра, то его можно разделить на оттенки двух направлений: 1- красный, оранжевый, желтый, жёлто - зелёные; 2-фиолетовый, синий, голубой, зелёный. Первые вызывают ассоциации огненных тел (тёплые). вторые связаны с водой, льдом, металлом (холодные). А вот если перейти на основные индивидуальные качества каждого основного цвета получим примерно: Красный- возбуждающий, согревающий, активный, энергичный, Оранжевый- тонизирующий, Жёлтый- насыщенный, стимулирующий, Зелёный- жизнедеятельный, Голубой- успокаивающий, Синий- усыпляющий Фиолетовый- подавляющий и в то же время возбуждающий В целом как не странно, по степени восприятия цвета, наши чувства к каждому цвету строятся прямо по его волновому диапазону спектра, от красного. Не маловажными в интерьере являются эмоции, биология, химия, индивидуальный жизненный опыт, человека, связанные с цвета совмещением! Интересно что цвета вступившие во взаимодействие между собой создают новые ощущения не связанные с индивидуальными цветоощущениями от каждого из низ в отдельности. Отдельно обратим внимание на контрастные и хроматические цвета. Контраст даёт возможность определять резкие чувства. Хроматический контраст даёт возможность различить цвет выявляя его тон. Что же касается наших с вами предков использующих природные компоненты цвета, отметим логичность в их суждениях. Большинство предметов мира так или иначе имеют много разнообразий цвета. Вот и ассоциации соответственно исходили из этого, при добыче природных красителей. Конечно начало таких выводов ещё в каменном веке. Позже стремление усилить эффект вызываемый тем или иным предметов привёл к пониманию его разрисовывания. Народная живопись нашего народа Украины, формирует колорит нашей нации в мире, понимание этого ещё в XVI веке позволило нашим умельцам активно использовать химические ингредиенты растений при создании цвета и стиля, в этом мы очень сильно преуспели, наша школа росписи является первой в мире народного неоклассического примитивизма, по сути это уникальное ответвление неоклассики и барокко в своём истоке. Об этом мы ещё поговорим более подробно когда коснемся Петриковских росписей. На следующей неделе рассмотрим отделочные материалы потолочных перекрытий в нашем пространстве, как составляющую интерьера, поговорим о природных решениях подробнее!

Итак продолжим наше ознакомление с исконно английскими мотивами в разработке 3-Д эскизного варианта. Раздел очень увлекательный и насыщенный разнообразными иллюстрациями по проекту. Хочется верить что в итоге вам станет более понятен процесс создания эскизов в 3-д, все сложности и нюансы возникающие при работе. Заметим что без первой проектной стадии этот процесс невозможен в таком ключе как мы рассмотрим в этой теме. Повторюсь работа над дизайн проектом движется последовательно. _________________________________________________________________ Приступим, и сегодня поговорим о начале возникновения. История возникновения 3-Д моделирования не менее увлекательна чем сам процесс создания и результат. Как и весь мир, программы, приборы для отображения мира также создавались не сразу, а очень постепенно и включают в себя большое количество изобретений неизвестных практически некому. Начало было положено в математике и коммерческих расчетах отдельных торговцев ещё в 1200 году до нашей эры. Первым прорывом можно считать изобретение обычных счёт в Китае XIII века. Далее Леонардо Давинчи в XVI веке разработал первые наброски механического калькулятора. Положив начало механической эры расчётов при помощи различных механизмов, перетекающей в промышленную революцию с использованием изобретаемых всё новых и новых механизмов. Более значительным чем другие для нашей темы можно назвать фотокарточку, созданную Джозафом Найсфором в 1826 году. По сути в XIX веке происходит рывок в электра приборах, коммуникации, визуального эффекта, освещения, формируются компании специализирующиеся на механике (Эриксон).Появляются первые интересные необычные идеи, и учёные. Интересным можно назвать первый факс, (пантелеграф) изобретённый Джованни Кассели. В 1900 - 1950 годах изобретения в сфере кинематографии, фотографии, расчётных приборах, бессмысленных электрических приборах, физике, химии, светотехнике, военной индустрии, шпионской, промышленной и корпоративной активной деятельности. Самым значительным для нашей темы в эти пятьдесят лет стало (формирование революционной Табулярной Механической Компании 1911 год, и реорганизованной в 1924 году в Интернациональную Бизнес Механическую Корпорацию "IBM" ). Очередной прорыв 1946 год создание вычислительного прибора многофункционального действия (компьютер). Начало эры компьютеров, уже через десять лет в истории появятся такие личности как Бил Гейц и Стив Джобс. Тем временем в мире появляется большое количество художников использующих визуальные эффекты созданные при помощи фотографии, кинематографа, и первых компьютеров Сер Джон Уайтни 1958 год одним из первых попытался найти композицию в творениях электротехники . Как мы видим искусство местами соприкасалось с технологией, но пока робко и скромно. Неожиданно в истории появилось на первый взгляд бессмысленное направление развлекательного характера, создание видео игр на основе простейших геометрических тел, треугольник и четырёх угольник. Отметим, воспринятый сумасшедшим доклад Пауля Баранса о теории коммуникации на съезде (дистрибьюторов коммуникативных технологий) в 1962 году. Таких докладов и теорий было огромное количество, по каустике, квадратические вычисления по Гаусу, пиксельные игры сотрудников IBM, написания языков и алфавитов понятных только вычислительной машине (люди видели мало в этом смысла, это был хаос технологий, киберпанк). 1966 год Кен Кноултон художник график, выложил первую серию компьютерных рисунков из пикселей. Важный доклад Девида Си Эванса и Ивана Сутерланда в технологическом университете штата Юта о 3-Д построении компьютерных изображений не остался без внимания. На основе их теории был создал 3-Д алгоритм. Также ещё создание флопи диска, теория системы кривых NURBS , CAD программирование, созданы первые растовые рисунки, язык UNIX... Порождают идею в голове Генри Гоуранда совместить многое из выше написанного, и создать на основе процессора AMD в научно исследовательском институте, первое изображение лица человека на компьютере в полигональном построении с революционной возможностью сглаживания полигонов 1971 год. Это было сделано чтобы показать вычислительные возможности процессоров. Учёные стремились как можно быстрее прейти к искусственному разуму, обогнать и перегнать! Метод полигонального построения на основе десятков теорий и формул станет решающим, после этого в искусство активно начнёт проникать компьютер и постепенно теснить его с многих привычных позиций. Остановимся и продолжим на следующей неделе наш экскурс в историю возникновения 3-Д моделирования эскизов пространства! В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ VRay. The Complete GuideFull (2008) Francesco Legrenzi.

Baleo Думаю вы не правы). Очень даже реально и далеко ходить тут нет необходимости, все неолитические стилизации формируются по достаточно простым принципам в своём корне. Смотреть нужно шире не ограничиваясь керамикой! Для примера вы можете загуглить дом Дика Кларка (Dick Clark) в Малибу. П.с \ Куда сложнее возобновить историческую стилизацию интерьера Крымских Татаров. _________________________________________________________________ Доброго времени суток, приступим к рассмотрению материала по теме. "Хто не знає свого минулого, той не вартий свого майбутнього. Хто не шанує видатних людей свого народу, той сам не годен пошани" Максим Рильський. У Гуцулов есть такая загадка " на моём теле 150 ран, кто я ? - (речь идёт именно о хорошенько вытесанном бревне, уложенном в стенах здания). Далее в народном фольклоре есть известная история про укаченный дуб, где рассказывается про бревно из дуба которое укачивали на руках семь лет, и оно ожило и превратилось в живого ребёнка (в истории просматривается подтекст призывающий любить, чтить, уважать окружающую природу и мир, быть верующим и добрым). Таким образом основным принципом творческого метода народных архитекторов, которые решали задачи конструкции и структуры вписывая здание в органическую связь с природой, обусловливая функциональные потребности населения. Добавим ещё существенную экономическую составляющую данных решений, в связи с изобилием природных материалов. В целом же часть географии Карпат на которой проживают гуцулы, это лесистые районы с горными пиками до 2100 метров. Со сложным климатическим составом природного воздействия. По берегам горных рек есть возможность добывать колотый камень (песчаник), преимущественно использующиеся для цоколя. Дом строили конечно из древесины, с открытым срубом, наилучшим материалом считалась Ель невзирая на её мягкую структуру и скорое гниение, её тщательно обрабатывали, квасом, мёдом (характерная особенность гуцульского направления). Отбирали такую древесину в определённых лесных зонах (вбутынах) где дерево было самым старым. То которое имело меньше всего сучков в стволе, разрабатывали в первую очередь. На месте его разделывают и сортируют на третяки, четвертяки и куцыки (об этом уже писалось в начале). Кровлю делали в основном дубовой, размещая дранки или укрывая гонтом. Дополнительными материалами в помещении были текстиль, свежая и не очень растительность, мох, керамика своего и не редко европейского производства. Стоит также коснутся того что некоторые редкие здания, точнее их внутренние стены белили, привезённой известью, по примеру других этнических украинских стилизаций! Помещение интерьера включавшее два окна с одной стороны, было достаточно тёмным. Благодаря обработке древесины она выглядела тёмно вишневой. Также дым, и некая копоть делали все основные и редко используемые предметы и места оттенком потемнее. Дым и копоть играли очень важную тотемную роль (очищали, уничтожали всё зло в доме) эти поверяя были настолько мощными что вывод дымоходов в некоторых семьях не делали при строительстве традиционных домов и в начале XX века. Побелка мелом по местной глине давала желтоватый оттенок. Растительность имела все оттенки зелёного цвета. Акцентами являлись керамика, текстиль. Декор как токовой состоял из предметов первой необходимости расположенный по помещению, часто подвешенный на балках или верёвках, в интерьере. Делался из разнообразных пород копчёной древесины, коричневого тона. Металлических изделий немного, некоторые замки и предметы обихода, преимущественно обслуживания печи! В последствии через поколения мы формируем пространство, методично, характерным объединением природной архитектуры с функциональной потребностью не исключающей художественную выразительность. Однообразность приёмов композиции, материалов, цветовых решений по образу и подобию окружающего мира. Добротно сделанное, служащее защитой от непогоды, горных зимних ветров, зверей и при этом вписывающееся своим видом в окружающую территорию. Прошу если есть информация делитесь названиями книг фильмов всё что есть по теме! На следующей неделе рассмотрим цвет как составляющую интерьера, поговорим о природных цветовых решения подробнее! В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ Шляхами України (2003) \ Данилюк А.

Благодаря тому что, с давних времён наши этнические дома для удобства пользования делили отдельными постройками, на рабочие и жилые. Следовательно и планировка включала в себя помещения относящиеся к жилой или рабочей функции жизнедеятельности. Также этому способствовала экономия строительных материалов и оптимизация полезной деятельности. В нашем жилом помещении протекает большое количество самых разнообразных процессов. И только тщательно продуманное и организованное пространство обеспечивает удобства проживания. Эта организация обязана всесторонне учитывать многообразие требований - в первую очередь, функциональных - к условиям жизнедеятельности в помещении, всесторонне определяющем комфортабельность проживания. Кухня, несмотря на относительно небольшие размеры, занимает главенствующую позицию. При конкретном проектировании кухонной зоны необходимо чётко представлять размещение зон бытовых процессов, их разумное сочетание в целях экономии пространства, предусматривать удобство сообщения между зонами и оптимальное условие для выполнения каждого процесса. Принцип такого зонирование прост и всем известен, деление на три яруса. Первый до 950мм (нижний ярус рабочая зона, где происходят наиболее активно все основные процессы также делится на два под яруса для хранения до 400мм и активного использования 400-950мм). Второй 950-1900мм(средний ярус вспомогательно информационный, где целесообразно помещать вспомогательную информацию и предметы). Третий ярус выше 1900мм (технический с размещение менее всего используемых предметов). При проектировании кухни, в плане желательно учитывать правило рабочего треугольника, заключающее в себе: хранение-разделка-готовка. В идеале три эти зоны должны находится на вершинах равностороннего треугольника, а расстояние между ними не должно превышать двух расстояний вытянутой руки хозяйки, а именно 1200-1600мм.Сумма длин сторон рабочего треугольника должна быть от 3500-6500мм. Именно такое расположение обеспечивает эргономику и наиболее рациональное перемещение при работе на кухне, удобство и меньшей усталости хозяйки. Наша планировка угловая или L образная, одна из самых простых и выгодных планировок. Такое размещение мебели больше всего подходит в случае экономия пространства и применяется в небольших кухнях. Но в целом же, отойдя от норм и правил кухни могут иметь разнообразные планировки в современном мире, главное тут размеры для размещения оборудования и различной утвари, 7000мм общая длина, глубина минимум 600мм. Что не скажешь о размещении оборудования, тут напротив важно соблюдать все правила и нормы. Посудомоечную машину лучше всего размещать рядом с мойкой, тогда в неё легче ставить посуда да и меньше воды будет капать на пол. Перед посудомоечной машиной следует сохранить 1200мм свободного пространства, что бы было удобно открывать крышку и загружать посуду. Если дверца духовки открывается вперёд для неё также потребуется 1200 мм свободного пространства. Для тех духовок которые открываются в сторону, хватит и 1000мм но при этом от петель дверцы до соседней боковой стены должно быть не меньше 300мм чтобы дверь могла открыться полностью (130-170 градусов). Встроенная в пенал духовка, размещённая на уровне глаз взрослого более удобна в использовании и безопасна от случайного использования детей. Не стоит ставить раздвижные ящики в углах чтобы они не перекрывали доступ к соседним модулям. Не рекомендуется также ставить выдвижные ящики рядом с плитой, дети могут их использовать в качестве лестницы. Желательно оставлять между плитой и мойкой минимум 600мм столешницы. Духовка может быть совмещена с плитой или пеналом. при проектировании гарнитура нужно оставлять 40-70мм запаса от стен. Основное освещение нужно дополнять вспомогательным, в наиболее активных зонах деятельности. Для парном приготовлении пищи, необходимо 1200мм столешницы. Необходимое расстояние перед шкафом с выдвижными ящиками составляет 750мм. Нельзя устанавливать плиту рядом с мойкой во избежание попадания воды. Нельзя устанавливать плиту ближе чем 300 мм к окну, во избежание задуваний. При расстановке встроенного оборудования не стоит разрывать рабочий треугольник, устанавливать нужно на концах по сторонам. Наша кухня хоть и имеет общее пространство с остальными зонами, но вместе с тем чётко отделена от них уровнем пола, климатическими зонами, техническим оснащением. На следующей неделе начнём рассматривать материалы применимые в поселениях Гуцулов, также затронем тему основной цветовой гамы. Прошу если есть информация делитесь названиями книг фильмов всё что есть по теме!

Стиль в архитектуре основа и истина формы, их существенно немного. Стилизация как одна из многочисленных ветвей стиля берёт начало в нём, но в конце формирует совсем другой отличный от канонизированного стилем образа, результат. Не для кого не секрет что строительство возникло на заре развития человеческого обществ в процессе борьбы человека с природными условиями как средство защиты от атмосферных воздействий и диких животных. За прошедшие тысячелетия зодчество прошло гигантский путь развития от простой хижины до высотного здания и от первобытного свайного посёлка до современного благоустроенного города. основным назначением архитектуры всегда являлось создание необходимой для существования человека жизненной среды. Искусственная среда создаётся человеком в соответствии с особенностями социальных процессов и уровнем культуры общества. Она состоит из архитектурной среды (мир зданий и сооружений), и предметной среды (мир дизайна внутреннего пространства из вещей созданных человеком). В целом подчиняясь условиям жизнедеятельности человека, характеру и степени комфортабельности во многом определяясь уровнем развития общества, его классовым составом и культурой, а также находясь в прямой зависимости от достижений науки и техники. Однако обеспечение человеку элементарных условий существования не исчерпывает назначение дизайна. Он служит ещё и средством организации социальных процессов, обеспечивая изоляцию или связь. При этом социальный процесс и его искусственная среда образуют целостную систему, функционирование которой может быть обеспечено при соответствии пространственной структуры дизайна и его процесса. Дизайн, организуя искусственную среду, является непосредственным фактором, участвующим в формировании общественных отношений. Ибо система организации внутреннего пространства, его архитектурно художественное решение ориентирует поведение людей и их взаимоотношения. Характер различных процессов труда, быта, общественной жизни человека определяет функциональное назначение и материально-пространственную структуру, которая является объективной основой их пространственной формы. Создание среды отвечающее социальным процессам, также связано с техническими и экономическими возможностями, которыми располагает общество. Дизайн как область искусства должен удовлетворять духовным, художественным запросам общества. Подлинные произведения архитектуры вызывают у человека эстетические эмоции и участвуют в формировании его идейно художественного мировоззрения. Таким образом, дизайн проекту присущи как функциональные, так и эстетические свойства. Именно это определяет специфику, которая представляет собой сложное единство материальной и духовной культуры общества, особый вид деятельности человека обедняющий науку, технику и искусство. Понятие целостности проекта и его аутентичности, которое определяется большим числом факторов, выплывающих из выше написанного абзаца. Основными из них являются: функциональное назначение, его эстетическая значимость, конструктивное решение, материал, технологии и условия, а также взаимодействие с человеком. Эти факторы в свою очередь прямо влияют на композицию проекта и предопределяют его эстетическую ценность. Дизайн - это искусственная, созданная по перманентным законам красоты среда! В ней протекают социальные и физиологические процессы, связанные с жизнедеятельностью человека. Созданная человеком, главным образом направленная на изменение природных условий, не отвечающих его желаниям. Функциональная и художественная стороны дизайна связаны с строением общества, носящим классовый характер. При существовании антагонистических классов дизайн, как средство организации социальных процессов и выражения основополагающих идей, всегда использовались господствующими классами в своих политических целях. В условиях классового общества, с его социальным антагонизмом, резким разделением на угнетателей, и угнетаемых, дизайну внутренне присущи огромные контрасты. С одной стороны, уникальные проекты для имущих, и другой массовые проекты. При проектировании этой части дизайн проекта я постоянно возвращался к выше написанным словам в своей голове, и пытался сквозь формировать его образ и суть накладывая пожелания, время, стиль в одну параллель, при этом активно размешивая всё это в заданном пространстве. В конце мы получили три разных по стилизации варианта проектной части, составляющей 30% от полного проекта в Английской стилизации 1400 года +-50 лет! Планировка Конструкцию камина Конструкцию лестницы Планировку помещения с расстановкой мебели План конструкции основных потолочных перегородок Размещение осветительных приборов Размещение электрических выходов и входов Размещение электрических выключателей Размещение отопительных систем Подбор основной цветовой гаммы Подбор основных материалов Предварительную спецификацию материалов Коллаж нашего будущего интерьера с подбором мебели На выходе из одного помещения, минимум 39 страниц информации не считая мелких схем! Дальше мы опустимся ещё глубже... Следующий сезон.... Эскизное проектирование.... составляющее +30% проекта одного выбранного вами в многочисленных голосованиях варианта!

Третий вариант станет последним в этом проекте. И формируется он как интерьер чиновника времён XIV века. Правление династии Ланкастеров в принципе было неплохим, учитывая истощения казны, коррупцию, поборы и налоги именно с чиновников при правлении Ричарда II. Между тем замки являются укреплёнными резиденциями любого короля и размещаются на всех стратегически важных позициях территории Королевства. Строились мало, больше перестраивались по принципу только что завоеванных средневековых замков, и замков Франции, официально являлись собственностью короля при этом удерживались чиновниками. Многие элементы таких построек сформировались ещё столетиями ранее. Помещения, планировка отделка были весьма обжитыми и похожими на купеческие дома того времени, и наполнялись примерно следующим образом: (ссылка на изображение устарела) 1. На фото Французский замок завоеванный англичанами в XIII веке. Именно такие замки были предшественниками многих королевских построек, оставшихся после многочисленных войн на территории современной Англии. 2. Планировка помещения, с акцентированной в центре обеденной зонной, огромным камином чуть ниже. Атмосфера таких интерьеров достаточно мрачная, вся активная жизнедеятельность находится в центральной части помещения. 3. Освещение интерьера стилизовано под факелы средневековья. Такие люстры свисали на цепях с потолка мало не касаясь поверхности стола где собирались гости. 4. Также вариант освещения, отдельной зоны пространства. К примеру гардеробной зоны. На фото ещё видно окно, отделку, и средневековый инвентарь (декор подходящий нам по стилю, и духу, рассмотрим всё что касается этого подробнее в последующих темах). 5. Интерьер холла, в этот раз я решил вас побаловать интерьерами! И это один из них, атмосфера здесь то что нужно, а также отделка, текстиль, камин, свечи. Смущает и обращает на себя внимание только выбранное освещение. 6. Интерьер холла, ну тут тоже всё очень атмосферно, явно ясно что атмосферу в помещении формирует фон, то есть начальные отделочные материалы. И потому варианты добиться результата как го либо определенного стиля, но при этом не делать особо ремонт (априори нереален в достижении цели)! 7. Интерьер холла, снова очень похож на первый своей атмосферой, но здесь также мы можем увидеть попадание в объемы нашего пространства. Факелы по бокам двери и сама дверь тоже к нам в интерьер можно определить. 8. Цветовая гамма, о которой мы уже говорили раньше тут светлее тон чем в других вариантах. 9. Стол является примером традиционного средневековья, такая конструкция с давних пор применяется в наполнении замков по всей Европе. 10. Снова интерьер, но правда средневековой кухни, тут обращает на себя внимание также инвентарь, посуда, отделка, стол, и важный предмет мебели хранения вещей, который мы обязательно используем. 11. Кованый стол, простая не загруженная, не аккуратная ковка, то что нам нужно! 12. Стеклянный бокал, действительно средневековый, заприметил его в музее какого то английского замка. По нему не скажешь, но это очень ценный предмет, стекло было очень дорогим и редким в Англии. 13. Большой массивный каменный грубый и простой подходящий нам камин! 14. Снова интерьер, прошу заметить что роспись предметы мебели являются более поздними в этом интерьере, это следующий этап в дизайне Англии позднее Тюдоровские поколения считали диким и варварским временем средневековья, потому всё по возможности разрушалась, перестраивалось, менялось. Сам камин отделка и даже ордер то что нам надо. 15. Ну и последний интерьер, тоже очень подходящий, и тут мы можем видеть что панели на стенах появлялись не сразу, а постепенно. Предметы охотничьего промысла разумеется, ведь это чиновник он обязан был уметь охотится. Конечно заимствование готической мебели, ведь он меценат своего прихода! Вот пожалуй и всё. Конечно всё о чём мы сказали пару слов в предыдущих трёх темах будем рассматривать в дальнейшем на стадии Эскизного Проектирования ! Напоминаю вам что по ходу описания проекта, проходит голосование по трём вариантам каждой отдельной описанной выше теме (названия тем внизу): А. Выбор планировки с расстановкой мебели. Предоставленные варианты смотрите в соответствующей теме. Б. Выбор планировки с размещением осветительных приборов. Предоставленные варианты смотрите в соответствующей теме. В. Выбор планировки размещения Электра коммуникаций. Предоставленные варианты смотрите в соответствующей теме. Г. Выбор планировки размещения Электра выключателей. Предоставленные варианты смотрите в соответствующей теме. Д. Выбор планировки размещения отопительной системы. Предоставленные варианты смотрите в соответствующей теме. Е. Выбор варианта отделки и стилевых решений проекта. Предоставленные варианты смотрите в соответствующей теме. Отписывайте в личные сообщения, на сайте не получится создавать кучу отдельных от этой ветки голосований. На этом мы заканчиваем проектную часть нашего проекта. В принципе любой дизайн проект строится по такому принципу с некоторыми отличиями в подходах и разделах, начало закладывается именно тут. На следующей неделе сформулируем небольшой итог всего что у нас получилось. Спасибо что читаете меня, приятно, и до следующей темы! В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Журнал \ Art & Decoration №490, 493 (2013) Журнал \ LUXURY PROPERTIES №02, 03

Marysha Совершенно верно, эта плитка нам подходит, мы будем в этом проекте применять керамику в дальнейшем. Потому как её применяли гуцулы, в оформлении предметов интерьера, которые будем обсуждать далее. Спасибо вам. _________________________________________________________________ По теме вентиляции и проветривания, некто не разрабатывал инноваций в изобретении какого-то принципа дымоотвода или вентиляции, в описаниях русских путешественников XVII века которые часто проходили по нашим краям, есть записи о выходе дыма через окна по чёрному, так говорили потому что сажа от копоти делала потолок чёрным в таких дамах. Иногда у более зажиточных граждан вывод делали на прямую, который работал не всегда правильно и верно, так что всё равно часть дыма выходила через окна, которые из за климата делать слишком большими не могли. На микроклимат в интерьере не реагировали так как сейчас, копоть и дым это казались природным течением быта, избавление от злых духов или же оберегающим мероприятием. Ради справедливости стоит сказать что, проветривать жилые помещения через окна и двери, не используя дополнительных приборов нормально. Давление воздуха и температуры между наружной областью и внутренним помещением, а также над полом и под потолком отличаются друг от друга. Свежий холодный воздух течёт при соответствующем перепаде температур или давлений, попадая в помещение падает к полу. При нагревании подымается вверх в зону под потолком. Эффективным методом используемым для замедления прохождения холодного воздуха в помещении является обильная растительность, (плетёные циновки, просто трава) которой в жаркие дни устилали пол, а также домашние растения. По мимо окон с вентилируемыми клапанами, что позволяет проветривать помещение, оставляя окно закрытым. При этом место установки элементов проветривания на окне могут отличатся в зависимости от конфигураций и требуемого дизайна. А вентилируемое отверстие может свободно закрываться и открываться в ручную. В нашем случае есть возможность размещения вентилируемых агрегатов на чердаке, выполняющем основную конструктивную задачу. Этот процесс фильтрации, и поступления чистого воздуха будет производится через намеренно сделанные щели между балками перекрытия с чердаком. В местах повышенной эффективности воздействия непосредственно на источники деклиматизации. Также стоит заметить что только в нашем случае мы можем использовать чердак, главным образом по той причине что он является тёплым(то есть закрытым, с давних пор выполняющим цель, предохранять жильцов от холода). Размещение на плане. Конечно это мероприятие не исключит запахов дыма, при топке печи, но дело в том что этот запах является частью самобытного интерьера и очень важен в нашей теме. Очевидно в современном городе будет крайне сложно воссоздать данную стилизацию. Хотя сейчас и есть некоторые варианты отвода дыма в городских квартирах. На следующей неделе рассмотрим общие принципы планирования кухонной зоны. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Реферат \ История развития кондиционирования воздуха. Книга \ Строительство деревянного дома (2006) \ Самойлов В.C.

Второй вариант интерьера предполагает менее традиционный и более авантюрный дизайн. Хозяин дома часто бывает в других странах и не всегда европейских. Связано это с торговлей, и ведении дел в международной гильдии купцов. Похоже что именно во времена нашей стилизации век рыцарства потускнел, перед лицом географических открытий. Не будем забывать в этом пространстве и о завоевании Константинополя, которое также повлияло на моровой дизайн! Всему этому прогрессу способствовало развитие металлургии, ткачества, и следовательно кораблестроения на ряду с военным делом. Коллаж "Б" это: 1. Планировка традиционно насыщена со стороны эркеров, сосредотачивая основные зоны отдыха ближе к дневному свету. Интересным моментом здесь будет центральный камин на манер давней стилизации жилищ Бритов, к сожалению примеров задумки я так и не нашел в литературе. 2. Цветовая гамма выбранная в этом варианте не такая пёстрая и более спокойная, скорее продиктована Европой чем модными тенденциями англичан. Подробнее про цвет в нашем проекте можно почитать выше в 16 той теме. 3. Подсвечник явно классического направления, тренд привезённый с континента. Скорее для эстетического, статусного признака чем предмет освещения пространства. 4. Окна могут быть с свинцовыми переплётами, на фото с деревянными. Скорее пережиток старых канонов. Но тем не менее дом становится похожим на современный особняк с каждым поколением более и более. Количество окон значительно увеличивается, делая пространство светлее и просторнее. 5. Каменная отделка стен, использовалась потому как не знали технологий производства кирпича, всё изменится уже через 50 лет. Строители руководствовались тем что природа сама по себе одарила людей строительными материалами и нет особого смысла создавать что либо искусственно. 6. Такой вот старинный шкаф для хранения, без остекления был очень модным в интерьерах знати. Создан благодаря фантазии художника своей эпохи совмещённый с функциональностью в предмете мебели. 7. Пока деревообработка не поднялась на следующий уровень, и не начали обшивать стены деревянными панелями. Примеры гобеленов присутствовали практически в каждом интерьере уважающего себя господина. 8.На фото обращает на себя внимание стол, в своих формах наиболее отчётливо отражает историю. Истоки его шаблонов берут своё начало со времён античности, указывая на конструкции его деталей. 9. Неплохой пример нашей стилизации, к сожалению пока не совсем то, но в целом тон и материалы на фоне таки попадают в наше направление. По предметам мебели скорее нет чем да, (как только появится время подыщу более подходящие экземпляры по позициям). 10. Освещение, удалось наткнутся на производителя чудесных светильников из природных материалов, плафоны это натуральный, тонко подобранный камень. 11. Стульчик, пуф в отделке показывает упрочнение благосостояния буржуазии купцов, явное расточительство в интерьере. Сама же конструкция берёт своё начало с Египетских времен. 12. И здесь я нахожу общий тон подходящим , всю концепцию, атмосферу также. Но реально когда начинаю всматриваться в мебель и предметы интерьера, вижу что они современные и ни как к сожалению не соответствуют духу пространства. 13. А это кирпич который по плану будет находится во всей зоне обеденного стола с новаторски размещённым в середине камином. огнестойкость материала позволит не переживать за напольные покрытие, а отличное удерживание тепла позволит согревать в пасмурную погоду. 14. Ориентация в мебели на антиквариат и природные материалы оправдает себя не функционально, а эстетически. Этот синтез нахожу полезным не только я но и многие производители мебели. 15. Вариант тёсаных каменных блоков. 16. И снова разновидность песчаника на Английском острове много залежей этого камня, который долгое время был основным строительным материалом. 17. Дверные петли того времени, именно английские, одного аббатства в Сусексе. 18. Книги это крайняя редкость тех времён, одни считали их бесполезными, другие же ценили их дороже золота, парадокс средневековья. На самом деле их не могло быть у купца в таком количестве как на картинке. Но мы обязательно затронем подробно тему книг, и пару точно будет в нашем интерьере. На этом окончим наш краткий обзор. В принципе это интерьер более новаторский, и так сказать модернистский, по тем временам много современных деталей привезённых с неизвестных уголков экспедируемого мира будут присутствовать тут. На следующей неделе обсудим коллаж варианта В. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Журнал \ DreamHomes №202 Журнал \ Luxury Home Design №17 (2010) год. Журнал \ LUXURY PROPERTIES №01 сайт \ http.woodlandcreekfurniture.com Книга \ Стили в мебели (1995) Н.Н.Соболев

По не многу будем возвращаться к самобытной хате нашего пространства, самобытным явлениям, истории, уюту. Обогрев жилья является одним из главных вопросов создания комфортных условий для существования человека. Тёплый дом позволяет вести активный образ жизни. Сохраняет здоровье его обитателям, даёт возможность полноценного отдыха людям, которые в нём живут. Первым на что обратим внимание это обеспечение защиты от пронизывающего ветра гор. Окна обильно обрамляли пчелиным воском, а промежутки между брёвнами в конструкции мхом, глиной и песком. С учётом двойной крыши, цоколя, прызьбы(сени), печи мы получим отличную двойную защиту от атмосферных факторов со всех сторон света в трехмерном эффекте уже на этом этапе. Добавляя современные отопительные приборы которые нагревают воздух помещения в основном конвекцией и частично излучением. За счёт полезной площади, мы будем использовать радиаторы, а также установим на них сплошную облицовку деревом, для попадания в тон и фактуру помещения, выглядеть в разрезе будет так: Расположение приборов обычно на расстоянии установленном на консолях подставках. В качестве энергии используем тёплый воздух излучающий от печи, и проходящий по трубам разводки теплообменника нагревающего воду в системе отопления. На плане размещено следующим образом: Ну и вспомогательным отопительным прибором может являться устройство локального обогревающего действия, подключаемое к электрической сети. Они оснащены термостатом, защитой от перегрева, таймером авто отключения. Делятся на спиральные, масляные, конвекторы, инфракрасного действия. Спиральные нагревательные системы оснащены большой нагревательной мощностью, такие аппараты нужно размещать на расстоянии от прямого воздействия на огнеопасные материалы. это расстояние по технике безопасности у каждого прибора расписано в инструкции отдельно, в связи с его техническими возможностями, и не превышает 1,200мм. Масляные нагреватели имеют более рассеянное действие. И вполне могут использоваться в близи к огнеопасным материалам. Также они более экономичны, и действие рассчитано на долгосрочное использование. Конвектор работает с надёжно скрытым обогревательным элементом, а часть находящаяся снаружи, устойчива к воздействию обогревательного элемента, таким образ температура внешней оболочки конвектора держится на допустимом уровне. Инфракрасные обогреватели воздействуют преимущественно на повышение температуры окружающих объектов, а не воздуха, устройства такого типа допускают как напольный так и настенный и даже потолочный монтаж, что позволяет хорошо применять их в дизайне. Также в народе есть такое мнение что некоторые приборы сжигают кислород, а какие-то напротив. Физики нашей планеты успешно опровергают такие заявления (что можно показать в соответствующей формуле). На самом же деле сжигание кислорода может происходить, только когда материал нагревателя вступает в реакцию с кислородом воздуха. При этом нагреватель должен был бы сгорать или по крайней мере коррозировать, чего мы не наблюдаем даже у спиральных обогревателей. Нить которых раскаляется до отметки 600*С. Что же тогда происходит с нашими ощущениями ? А происходит следующее обогревательные приборы снижают уровень влажности в помещении. При нагреве холодного воздуха растёт максимально возможное количество испарений влаги. Но поскольку помещение закрыто то влага по сути некуда не пропадает, и в результате происходит понижение относительной влажности влияющее на наши с вами ощущения. Выключив обогреватель через короткое время влажность снова подымится. И таки в соответствии с строительными нормами дерево в помещении должно быть пожара безопасным. Не лишним будет вспомнить правила противопожарной безопасности в жилом пространстве. Одним из основных чего не следует забывать это достаточные зазоры между печными трубами и деревом или как альтернатива теплоизоляционные материалы(глина, песок). В местах не просматриваемых использовать (асбест, шлаковату, войлок). Отпускные дымовые каналы в нашем случае, не должны доходить до уровня пола на высоту менее трёх рядов кладки. Вот пожалуй и всё. в следующий раз обсудим вентиляцию в нашем домике. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: сайт \ (ссылка устарела) Журнал \ Деревянные дома \ 2014 № 1

На прошлой неделе мы познакомились с общими стилистическими признаками и историей коллажирования. Всем доброго времени суток приступаем к осмотру коллажей по нашей теме. Подойдём к вопросу тщательно с возможностью добавить если вдруг у вас появятся какие-то наработки. Пару слов по позициям. Сегодня Вариант А. 1. Цветовая гамма выбранная духом времени как основная, будет решающим фактором при выборе дальнейших материалов, предметов, акцентов. Подробнее про цвет в нашем проекте можно почитать выше в 16 той теме. 2. Оформление окон хочется сделать не таким пышным больше деревенским, хотя скорее всего во времена Англии XV века они бы показались достаточно презентабельными. Возможно их стоит искусственно застареть. Материал, скорее всего лён. Текстиль мы ещё будем затрагивать в будущих темах более подробно собственно также как и окна. 3. Камин не такой большой какой мог бы быть, и скорее пережиток старого англосаксонского времени, чем новые готические и тюдоровские формы. Скорее всего каменный с дешевой(и это важно показать именно в изделии) ковкой. О каминах писали в прошлом тема 4, но ещё будем о них говорить! 4. Также камин, просто ещё одна интерпретация, в подходящей для этого интерьера стилизации. Обращаю внимание на подсвечники, которые вполне могут стать источниками света в нашем интерьере. 5. Конструкция крыши будет выглядеть примерно так, с небольшими усложнениями в зоне гардероба. Полностью из дерева и прутьев, на фото видно какой дух историзма заложен в этой конструкции. Про кровлю мы говорили в темах 8; 9; 12; 17 и ещё пару раз её затронем! 6. Сундук являлся неотъемлемой частью интерьера тех времен, это и дополнительный гардероб, и кладовая, и сокровищница, тайник для запретных предметов (оружия), склад долговременных продуктов на кухне. 7. Гобелен конечно, ещё один показатель достатка домовладельца. Именно гобелен вступая в диалог с архитектурой формирует внутреннее пространство средневековой Англии. В этом интерьере на нём будет акцент. 8. Ну тут у нас планировка нашего помещения что б ориентироваться что к чему. 9. Источник света стилизованный под факел, возможно слишком современный. 10. Вот такие светильники, в них успешно вставляли свечи, а мы можем провести электричество! 11. Вариант электрических свечей закреплённых на стене. Очень по нашей теме, просто и лаконично. 12. Текстиль и металлический сосуд, формируют декоративный фон нашего пространства. Занимая свою нишу в интерьере, без декора не получится добиться целостности стилизации, он обязан совмещать несколько выпадающие вещи. Декор это не всегда бесполезные предметы, они могут и должны быть очень полезны функционально. 13. Владелец дома выходец из рабочих на полях, поднявший свой капитал во времена недавней эпидемии чумы, работая на заказчика под страхом страшной смерти, и зашибая невероятные цены за свою роботу пользуясь большим спросом на труд в сложные времена. Не так состоятелен как торговцы или знать и это должно быть заметно ещё и в наполнении. 14. Тут на фото меня заинтересовали больше материалы штукатурка, камень. Попадая по цветовой гамме достаточно неплохо смотрятся. И вполне могут перекочевать в наш интерьер. Остальные предметы скорее не подходят по стилю, стилизации или времени. (Это конечно сомнительное фото). 15. Вот это фото очень даже в нашем духе, если убрать стулья и подсвечники, можно смело полностью его копировать, это гобелен на полу- некое расточительство, камень в отделке, стол, посуда, декор. О чём мы будем говорить в дальнейшем. 16. И собственно ещё один стол который можно использовать в этом интерьере. Он как раз не такой большой и не слишком маленький на 6-8 человек. На следующей неделе обсудим коллаж варианта Б. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Журнал \ DreamHomes №79; 199; 200; 201; 204; 205 Журнал \ Luxury Home Design №21 (2010) год. Документальный фильм \ Истории дизайна_ Grand Designs (2003) (3 Sus*xes*, The Woodsmans Cottage )-(8)

Собственно как некоторые успели заметить, эта тема в обще мало касается дизайна но я решил её рассмотреть в общем характере, раз уж у нас в интерьере есть возможность использовать водное обеспечение. По большому счёту на мой субъективный взгляд всё что находится в помещении может быть подвержено дизайну, начиная от тапочек хозяина жил площади и кончая едва заметными коммуникациями. Также я думаю в некоторых случаях дизайн должен быть чётко разграничен по принципу дизайн - среда. Всё зависит от многочисленных факторов заказчика, дизайнера, стилизации, возможностей. Технические нормы и правила прокладки канализационных труб устанавливают размещение под напольными перекрытиями и за стенами. При этом нужно уменьшать уровень шума исходящий от них за счёт строительных материалов. Материалы изготовления самих труб на данный момент настолько разнообразны что легко могут быть использованы дизайнерами открыто в интерьере некоторых стилизаций современного направления. Основные части формирующие конструкцию водопровода рассматриваются подробно в СНиП 2,04,01-85. 1. ввод водопровода - трубопровод, соединяющий городской водопровод с внутренним 2. водомерный узел - узел учёта потребления воды, основным элементом является водосчётчик 3. установки для повышения напора (повышающие насосы) 4.распределительные сети трубопроводов 5. водоразборная арматура и запорная арматура 6. пожарные краны 7. краны Собственно это тот минимум который есть в каждой системе, вообще же если мы берёмся за дизайн то тут можно нагнетать коммуникации и к примеру использовать это в стимпанк стилизации, но вообще не только в ней. В нашем случае всё скрыто и лаконично, можем посмотреть на схеме ниже. На следующей неделе продолжим тему коммуникаций и поговорим о отоплении. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: сайт \ santechnik.org.ua

Коллаж - это по сути воспроизводство предметной среды в дизайне помещения. Является побочным продуктом другого более современного стилистического направления чем наше, в дизайне интерьеров(который стал важным инструментом дизайнера в процессе эволюции стиля). Исходным побудительным моментом этого, было и остаётся наличие определённых потребностей. В Истории, основополагающие каноны коллажирования берут свои истоки со времён древнего Египта. Выглядело это как ремесленное воспроизводство, идеи творца, определяющего что и в каком виде воспроизводить. При ремесленном воспроизводстве складывались и существовали продолжительное время каноны вещей по структуре, форме, отделке... .В них оттачивался опыт многих поколений по созданию и использованию предметов быта. Сформулированный канон является стандартом и образцом при создании пространства. Сам канон не кем конкретно не создавался и не назначался в качестве цели или образца. Он существовал больше в культуре и выполнял культурную функцию нормирования, регулирования, масштаба деятельности в большинстве древних миров. Целью и результатом современного дизайнерского коллажирования является функция структурообразования содержательной формы. Содержание которой в наиболее общем толковании представляет собой совокупность элементов возможно процессов, образующих суть, смысл, значение и назначение. Единство содержания и формы достигается взаимным учётом проектных факторов, для получения функциональных признаков, результирующих потребности заказчика. Эта формулировка отображает манифест сформировавшейся в 1952 году "Независимой группы" Лондонского института современного искусства. Целью их было изучение технических достижений американского промышленного производства и потребительской культуры. Они отвергали философию модернизма и черпали вдохновение не в высоком, а низком искусстве. Являясь приверженцами массовой культуры, некоторые члены "Независимой группы" отстаивали идеи запланированного устаревания товаров широкого потребления. Один из этих членов, Ричард Гамильтон в 1956 году изобразил своё видение интерьера, и назвал его "Так что же делает наши жилища такими особенными, такими привлекательными?". Включив метаморфический образ леденца на палочке с нанесённым на нём словом "поп" это было первое изображение дизайна интерьера в технике коллаж! После этого, скорее всего впервые в истории использованное больше в художественной работе слово стало названием целого поколения нового искусства. Автор работы сформулировал идею работы для нас так: "Популярный (предназначенный для широкой публики) ; переходящий (недолговечные творческие решения); недорогой, массовый, производимый, потребляемый, легко забываемый, нацеленный на молодежь, остроумный, сексуальный, гламурный, при этом относящийся к большому бизнесу" Между тем окончательным этап в формирование современного коллажа вносят флористы, используя эту технику для своих композиций разрабатывают пять основных стилей. Они характеризуются следующими эффектами: 1. Декоративный- яркость, выразительность элементов, отсутствие композиции, но при этом выдержано чувство меры, ритм. автор:Елена 2. Абстракция- изображает главным образом чувства, конкретные мыслительные образы, с использование художественных техник, выдержан тон и условная форма. автор:Braque Georges 3. Вегетативный- с использованием растений. автор:Natali1515 4. Линейно-графический- направление, ритм, композиция, правила дизайна. автор:Айна Гершман 5. Пейзажный - на основе готового изображения. автор:dmitriy sivak Без описания этих проектов полной сути изображенного увидеть не просто, но может и не нужно отвлекать себя от сути техники в которой они выполнены! На следующей неделе будем рассматривать коллажи по нашему интерьеру, где каждую позицию прокомментирую, там сможем увидеть разницу от эффекта с описанием и без ! В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ Основы теории и методологии дизайна (2003) В.Ф.Рунге; В.В.Сеньковский Книга \ Энциклопедия дизайна (2008) Ф.Шарлотт; Ф.Питер Книга \ Коллажи и панно (2005) М.Юлия сайт \ livejournal.com сайт \ www.sanata.biz сайт \ dic.academic.ru сайт \ (ссылка устарела)

Разнообразие и многочисленность задач, стоящих перед дизайнером, связаны с тем, что конечным продуктом его творческой деятельности является создание пространства, предназначенного для труда, быта, и общественной жизни. Среда, создаваемая искусственно человеком для человека, должна обеспечивать ему надёжную защиту, создавать оптимальные условия для его жизнедеятельности. Человек по своей природе создаёт среду по законам развития общества, программируя определённые социальные процессы в тех или иных природных условиях. Создавая искусственную среду для жизни людей, дизайнер обязан стремится к созданию определённого психологического климата, благотворно влияющего на человека. Для этого нужно знать эргономику человека и пространства, обеспеченность его зрительного восприятия, психофизические особенности. Всем нам известно что современное пространство должно представлять собой гармоничное единство пространственного решения и предметной организации. Достижение этого гармоничного единства, направленного на обслуживание нужд современного человека, является целью зонирования интерьера. Среда интерьера может подчинятся определённому типу деятельности и восприятия или обеспечивать условия для разных типов деятельности и групп индивидов. При этом среда либо усиливает объективное эмоциональное содержание основных происходящих в ней процессов , либо ослабляет отрицательные эмоции человека, либо, наконец, остаётся эмоционально нейтральной. В нашем помещении протекает большое количество самых разнообразных процессов. Лишь тщательно и разумно организованное пространство обеспечивает высокий уровень удобства проживания в нем. Такая организация должна всесторонне учитывать многообразие требований – в первую очередь, функциональных – к условиям жизнедеятельности, в совокупности определяющих понятие ее комфортабельности. При проектировании помещения необходимо четко представлять размещение зон бытовых процессов, их разумное сочетание в целях экономии пространства, предусматривать удобство сообщения между зонами и оптимальные условия для выполнения каждого процесса. Но между тем в нашем случае народного интерьера, допустимы корректировки общепринятых норм, правил, задач той или иной зоны потому как следствие этих весьма прочных, хотя и не всегда объективных убеждений, в интерьере народного характера постепенно удаляет, даже отчуждает современное архитектурное искусство от представлений «непросвещенной» действительности. Значительная, если не подавляющая часть архитектурных образов, пропагандируемых профессиональной, да и популярной прессой, привязана к личностным идеалам и исканиям немногочисленной архитектурно-дизайнерской «элиты», навязывающей свои мнения всему обществу. Реальный процесс архитектурно-дизайнерского творчества плохо подчиняется предсказаниям теоретиков, кумирами становятся совершенно неожиданные персонажи и течения, «народные» предпочтения выходят далеко за рамки предначертанных субъективных рекомендаций, а стремление к красоте вовсе не означает единства представлений о ней. Палитра народного вкуса куда шире и красочнее, чем назидательные наставления специалистов, а тяга к самостоятельному средовому творчеству, которая стремительно распространяется в мировой практике, попросту их игнорирует. Людям очень нужны отраженные в образах уют, доброта, общение с природой, естественность и предсказуемость поведения, из-за чего массовому сознанию украшения, декор, пестрота и яркость оказались роднее, чем изысканные мифы «высокого искусства». Потому что избыток тем означает свободу, как выбор вариантов постижения художественного смысла произведения искусства, так и возможностей личного участия в созидании этого смысла, руководствуясь преимущественно, даже не всегда сознательно, тезисом "польза-прочность-красота". В нашем интерьере также включена кухонная зона которая подразумевает поступление и отвод воды, об этом поговорим в следующей теме. Прошу если есть информация делитесь названиями книг фильмов всё что есть по теме! В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ Предметное наполнение архитектурной среды (2013)\ Дарманская Т.А. Книга \ Основы архитектурной композиции и проектирования (1976) А. А. Тиц

Отходя немного в сторону от нашей темы, мы затрагиваем освещение. Безусловно причина этого техническое развитие современного мира, количество новых специальностей и мастеров. На ряду с дизайнерами интерьеров, есть электрики, дизайнеры света, на которых возложена ответственность эстетической и функциональной гармонии круглосуточного освещения жилого пространства. Не говоря уже о важности общей эргономики и энергоэффективности в этом вопросе. Диктуемые принципами тектоники пространства простроенного архитектором, дизайнер руководит деталями проекта по своему используя помощников, он обязан знать основные представления о электричестве, возможности использования, размещения, функции и разновидности. Как художник знает свои краски при создании шедевра живописи. Таким образом нужно решать следующие задачи: 1. Выбрать тип источника освещения (лампа накаливания, галогенная,...). 2. Выбрать систему освещения (общее, местное, комбинированное, ...). 3. Выбрать тип осветительного прибора учитывая общий дизайн помещения. 4. Определить и распределить количество осветительных приборов. 5. В зависимости от характера освещенного объекта, определить уровень освещения. 6. Рассчитать систему освещения с учётом выше перечисленных пунктов. Но технический прогресс не стоит на месте ни секунды, учитывая все принципы благоустройства жилой площади. И в то время пока я пишу этот пост в ветку, Японцы уже выдумали десяток новых технологий, которые реально применить в нашем проекте! В нашей ситуации, помещение не следует сильно перегружать электросетями, любая искра может стать фактором губительного возгорания. Безопасность в наше время очень важна, но и управление освещением должно быть удобным! И тут конечно всегда есть возможность использовать сенсорные датчики микроволнового действия, одной из их функций может стать автоматическое отключение и включение света через телефон, планшет... На сенсор установленный на трансформаторе в соседнем помещении. В данном проекте на ряду с другими, остро стоит вопрос зонирования пространства, поскольку в нём собрано несколько функциональных уровней жизнедеятельности. О нём и будем говорить в следующий раз. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: сайт \ pozitive.org сайт \ www.novate.ru

Дизайн на проектной стадии, это техническая документация, состоящая из технических, строительных чертежей, эскизов, расчетов, спецификаций, ведомостей, пояснительной записки. Воплощению функции организации объемно пространственной структуры в материальную форму помогает использование различных строительных материалов и конструкций. Выбор того или иного конструктивного решения обусловливается размерами объемов, возможностью устройства внутренних опор, нагрузками, приходящимися на перекрытия, наличием строительных материалов. При этом основные строительные конструкции должны максимально точно выражать в материале идею и форму, задуманной и отвечающей определённым функциям пространства. Спецификация материалов применяемых в проекте, составляет неотъемлемую часть формирования проектной стадии. И придаёт общее познавательное значение, для облегчения усвоения технического материала. Спецификации должны контролировать количество используемого материала на проектных чертежах и эскизах для формирования представлений о затратах на определённую часть работы. В проекте они могут быть составлены по каждой позиции дизайна отдельно, и в некоторых случаях включать дальнейшие эксплуатационные расходы, затраты труда на дополнительные роботы, расход дополнительных материалов . В сумме все технические данные формулируют общую техника экономическую оценку проектных решений. Напоминаю вам что по ходу описания проекта, проходит голосование по трём вариантам каждой отдельной описанной выше теме (названия тем внизу): А. Выбор планировки с расстановкой мебели. Предоставленные варианты. Б. Выбор планировки с размещением осветительных приборов. Предоставленные варианты. В. Выбор планировки размещения Электра коммуникаций. Предоставленные варианты. Г. Выбор планировки размещения Электра выключателей. Предоставленные варианты. Д. Выбор планировки размещения отопительной системы. Предоставленные варианты. Отписывайте в личные сообщения, на сайте не получится создавать кучу отдельных от этой ветки голосований. После согласования материалов применяемых в нашем проекте, мы переходим к первой визуализации интерьера. В следующее воскресные дни будем рассматривать такое явление в дизайне как коллажирование интерьеров. В некоторых случаях особого профессионализма и доверия заказчика уже этого может быть достаточно для создания интерьера в реальной жизни. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ Основы архитектурной композиции и проектирования (1976) А. А. Тиц

Сегодня мы познакомимся с одной из основных характерных деталей стилизации которую мы рассматриваем. Наша эпоха Англии это эпоха стремительных и кардинальных перемен, быстрых темпов развития английского общества. Обогащение мелкопоместных землевладельцев и овощеводов, рост класса купцов, чье значение и влияние усиливалось, и этот класс проявлял себя как стойкая сила в городах. Благодаря экспорту, рыбы, металлов, торговля играла огромную роль в те времена во всём мире. Повышение прибыли, повышало значимость архитектуры среднего класса! Холл лежащий в основе планировки такого дома, истоками своими восходит к древнегерманской халле (стилизация Халленхаус ). Но мода средневековья тех лет диктовала укреплённый замок (Норманнский стиль). И результатом стал интересный синтез этих двух противоречий первый действительно Английский стиль(Хэлф-тимбер) (по сути был стилизацией)! Просуществовав почти сто лет снова эволюционировал, после прихода в Англии к власти Елизаветы и Тюдоров, впустивших мощный поток континентальной архитектуры и дизайна Античности. Развитие конструкции и материалов непосредственно стен. Культура, уровень технического развития, материалы позволили англичанам освоить технологию каркасного строительства, по примеру европейских переселенцев. Ну а дороговизна каменных построек, спрос на плотников, сформировали разнообразие деревянных конструкций. Это были деревянные прогоны и плетёные стены из веток растительности, фиксировали всё это саманом (глина, солома, камыш), на финише покрывали известняковой штукатуркой(рис.1). Используя для оштукатуривания внутренних стен известняковые гипсовые растворы, формируя специфическую фактуру, иногда включали морской песок который служил пигментом и препятствовал усадочной деформации стен . Природные материалы без надлежащей основы имеют свойство быстро портится, после 10тка зданий плотник понимал и исключал ошибки конструкции усиливая её. Это повлекло добавление несущих распорок в стены, так чтобы они перенаправляли напряжение в землю, используя оптимальное количество сырья(рис.2). Позже под влиянием моды, и с увеличением достатка первый этаж всё чаще делали каменным более стойким к погодным условиям, огню, и возможным нападениям разбойников(рис.3). (рис.1), (рис.2), (рис.3), Ну вот подошли к первой спецификации! предварительная по материалам. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Журнал \ Luxury Home Design, №22 2013 сайт \ (ссылка устарела) Книга \ The Timber-Framed Buildings of England (1990) Brown J.B.

Немного по прошлой теме. Размещение двух выделенных светильников в этом конкретном месте сомнительно, в нашем случае, печь не должна никак соприкасаться с электрооборудованием. Но в той зоне необходим свет 100% и потому будем думать! _______________________________________________________________ Электрический разъем назван розеткой по аналогии с классическим элементом декора, крепящимся на стене или потолке. Достаточно простой и заметный элемент интерьера, позволяющий подключить разнообразные приборы к электросети. Электрическую сеть в деревянных домах, как правило, устанавливают открыто, но оперируя условными ресурсами, мы можем себе позволить сделать скрытую проводку в деревянном доме. Функционируя в зданиях деревянной конструкции нужно обратить внимание на пожара безопасность, кабель должен быть заключен в двойную оболочку, локализующую горение и устраняющую зажигание. Проводку устанавливать в стальной трубе оцинкованной или окрашенной с внутренней стороны. Трубы укладываются с незначительным наклоном, обеспечивающим вытекание конденсата. Марка провода и способ прокладки внутренней проводки в жилых домах выбирается с учетом имеющейся в помещениях окружающей среды. Установка и размещение изолированных проводов и кабелей производится с элементами их крепления, защитными и поддерживающими конструкциями. Самыми опасными местами будут стыки на поворотах трубки, если всё выполнить профессионально за пожар можно не переживать. Основные критерии данных приборов при непосредственно размещении: надёжность, постоянное напряжение, простота использования, безопасность. Развёрточную сеть необходимо выполнить скрыто в слое подготовки пола и в штробах стен в гофротрубе. На данных чертежах присутствуют основные типы электрических приборов, с отметками размещения по высоте. Размещение электрических приборов в интерьере будут корректироваться по ходу выполнения проекта, и законам общей композиции. Для предотвращения высыхания изоляции не допускается прокладка проводов за батареями водяного или парового отопления и по другим нагревающимся поверхностям, в том числе по поверхности дымоходов. Провода не должны касаться водо-, газопроводных, отопительных и других труб. Розетки устанавливают на высоте 0,8—1 м от пола. Допускается также утопленная установка штепсельных розеток на высоте 0,3 м. Штепсельные розетки необходимо по возможности удалять от заземленных частей (трубопроводы, плиты, раковины) на расстояние не менее 0,5 м. На следующей неделе обсудим выключатели. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Журнал \ Timber framing \ 1998 the best in timber framing (special release). сайт \ www.wikipedia.org сайт \ www.electrik.info Книга \ Современный монтаж электропроводки и теплых полов 2011\ Назарова В.И.

Солнечный луч-основа практически всех процессов на земле. Это он даёт нашей планете ту энергию, которая и является тем источником того всего, что происходит на её поверхности. Благодаря этой энергии перемещаются огромные массы воздуха в атмосфере и воды в океане, текут реки и меняются времена года. Жизненная сила солнечного света питает всю жизнь на нашей планете. Именно солнце создаёт условия для жизнедеятельности всех существ, начиная с растений которые превращают энергию в питательные вещества. Но сегодня мы поговорим о другой функции солнца не такой важной но очень полезной! Свет является основным носителем информации для человека, 80% получаем именно через зрение. Благодаря этому мы дошли до того кем являемся сегодня. Но важнейшая роль этого света в этой истории заключается в том что в какой-то момент человек осознал потребность в круглосуточном использовании света для понимания происходящего. И прошло не мало времени прежде чем появились первые источники света предназначенные для специального освещения предметов в конкретный момент. В поисках источника света, первым конечно же был огонь, в котором уголь излучал насыщенное освещение. Но огонь также выполнял более важные функции на то время защиты, приготовления пищи, обогревания. По мимо угля огонь состоял из веток и палок которые можно переносить. Оказалось не все эти палки одинаково хорошо горят и светят, некоторые которые включали смолу, горели более хорошо и дольше. Дальнейшее развитие источников света привело к появлению масляных сосудов и свечки. Именно свечки были достаточно безопасны для собирания их в одном месте, для более яркого освещения одного помещения. Все источники света по началу использовались также для праздничной иллюминации в декоративных целях. Функционально высокая температура излучающего света повышает достоверность передачи природы окружающего цвета. Эту возможность предоставляет определённый коэффициент излучения, который устанавливает семь основных цветов света. Диапазон этого цвета принимается от 1-100 и различается на 91-100, 81-91, 71-81, 51-71, 31-51, 11-31, 1-11. Определяется в помещениях по таблице: Конкретизируя Гуцулов у которых освещение решает две задачи, функциональную и декоративную. Причём для последнего не только важен сам свет но и взаимодействие с окружающими обстоятельствами, атмосферу, иллюзию, сакральность, в первую очередь помещения в котором проживает Гуцул. В жилом помещении функционально освещение делится на основное и вспомогательное. Функциональное освещение обеспечивает световой поток, определяющий общие потребности. Фоновое освещение определяет потребность дополнительного света даже днём. Освещение интерьера делит на зоны наше пространство, каждая зона имеет свой характер и психологическую составляющую. При этом образ объекта может формироваться, так чтоб по возможности обеспечивать подобие дневного освещения, или наоборот создавать более мистический эффект вызывающий эмоции в любое время. В итоге, исходя из выше написанных аспектов будем размещать освещение в нашем пространстве на плане! На следующей неделе разместим электрические выходы и входы на плане. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: Книга \ Строительное проектирование (1936-2010) Эрнст Нойферт.

В XIV-XV веке пол преимущественно отделывался каменными породами, добыча которых велась на этой территории с давних пор путём дробления, откалывания, распиливания. В Англии ещё в 3-2 тысячелетии до нашей эры коренные народы начали добывать каменные породы, это кремний и песчаник состоящий из зёрен песка скреплённым природным цементирующим веществом. Разнообразные песчаники до теперь широко используются в строительстве, как заполнитель для бетона, облицовочный материал, в виде бутового камня для фундаментов, стекольной, керамической, металлургической, цементной промышленности . После бронзового и железного века в Олдерли-Эдж (Чешир) и Северном Уельсе разрабатывали медные рудники , а в Корнооуле оловянные . V век до нашей эры оставил следы добычи железной руды в Форест-оф-Дин (Гламорганшир) . Дальнейшие 400 лет развития коренного населения острова привели к добыче сланца в Уэссексе и гагата в Йоркшире . Сланец является и по ныне отделочным материалом входит в две подгруппы. Первая органогенных пород осадочного типа , также как и некоторые разновидности известняка. Вторая это метаморфические горные породы образованные под повторяющемся воздействием высоких температур и давлений одновременно, также в эту подгруппу входит гагат. Пришедшие Римляне значительно развили завоеванные рудники, также начали добычу угля. После варварских завоеваний северян, только в XIV-XV веке Англия снова приступила к развитию геологических изысканий по мимо того что уже добывалось ранее прибавились новые рудники, свинец, серебро. Строительные материалы из камня характеризуются: плотностью, прочностью, истираемостью, морозостойкостью, водостойкостью, тепло проводимостью, огнестойкостью. Основными видами продукции являются: бутовый камень, щебень, гравий, песок, каменные блоки, стеновые камни. Каменные блоки - получают из пластов природного камня. Стеновые камни- производятся при добыче каменных блоков ограниченных трещинами. Бут - куски камня неправильной формы размером не более 50 сантиметров по наибольшему измерению. Различают рваные и плитняковые блоки (пластового залегания). Щебень- куски камня 5-200 миллиметров, полученные при добыче бута. Гравий- получают при просеивании щебня. Песок- это остаточные зёрна добычи, обработки различных минералов. И в конце похоже подошли к непосредственной отделке стен на следующей неделе. В написании текста использовал по мимо своих знаний полученных во время учёбы и практики: сайт \ www.mining-enc.ru Книга \ Строительные материалы (1986) Г. И. Горчаков; Ю. М. Баженов

Всем привет меня зовут Антон я Дизайнер интерьеров. и у меня есть предложение для производителей, строителей, просто увлекающихся поделками людей, форумчан которым интересна стройка: мебели, строй материалов, декора, текстиля, освещения, разнообразных покрытий, теплых полов и стен, ковки, лестниц, потолочных конструкций, Электра приборов, вентиляции, отопления, окон, дверей, фурнитуры, оружия, доспехов, штукатурки, каминов, текстиля всего что касается интерьеров... Собственно само предложение заключается в том что я предлагаю рекламу в своих темах www.stroimdom.com.ua/forum/showthread.php?t=148358 (предпочтение отдою форумчанам с наибольшим количеством репутации): В замен мне хотелось бы получить гипотетический расчёт стоимости и количества реальной продукции на которую будет реклама в теме. www.stroimdom.com.ua/forum/showthread.php?t=148358 Объемы строго в рамках проекта темы www.stroimdom.com.ua/forum/showthread.php?t=148358 В ближайшее время потребуется цены на материалы пока без чёткого количества и задач просто цены +ваш сайт (контакты) и готовность к лёгкому просчёту можно ко мне в личку(более конкретно можете ознакомится в теме по каждому пункту в соответствующим посте): 1. дерево европейских пород, 2. каменные породы в обработанном в виде плитка и природном состоянии, кирпич, 3. штукатурка (+работы), побелка (+работы), Реклама на материалы и работы движется по проекту без хаотичности, всё в рамках темы, поступательно по порядку. Реклама вне проекта и не по проекту будет фиксироваться как спам! В дальнейшем буду анонсировать предварительно возможность рекламы на следующую продукцию и работы. Спасибо за внимание! надеюсь будет полезным*)